あすなろ白書

柴門ふみ的《東京愛情故事》(東京ラブスト-リ-) 在九十年代初席捲香港﹐牽起了一片柴門熱潮。關口さとみ﹑永尾完治﹑赤名リカ﹑三上健一及長崎尚子的性格極為鮮明﹐他們的離離合合影響了九十年代日本﹑香港﹑台灣新一代的言情小說﹑廣播劇及電影風格﹐也簡接地催生了香港一系列的「劇場版」音樂。不過在眾多的柴門作品裡﹐我還是最喜歡《愛情白皮書》(あすなろ白書)。

記得《愛情白皮書》是最後一套翻看的柴門作品﹐因為中文譯名太過惡俗﹐是以遲遲提不起興趣。幸而最後還是屏棄了"judging a book by its cover (or its title)" 的陋習﹐硬著頭皮將它買下來。極出意料之外﹐從園田成美在中學田徑場起步的一剎那﹐便被故事人物瘋魔﹐戀上了這個coming of age 的愛情故事。個人認為《愛情白皮書》汲取了《東京愛情故事》成功的元素﹐而且塑造了更真實更複雜的人物。在《東京愛情故事》裡﹐主角的性格比較單元化及理念化﹐如關口清純柔弱﹑永尾忠誠寡斷﹑赤名敢愛敢恨﹑三上佻達風流﹐柴門很成功將這些人性的特質放大﹐藉著這些性格來探討現代都市青年的愛情觀及決擇。

《愛情白皮書》的人物都比較複雜﹐內心鬥爭比較多﹐如掛居生長於惡劣環境﹑像地獄裡的折翼天使﹐一心只想排除萬難﹑考入東大成為政治家﹐做一個頂天立地的人﹔成美一開始便下了決心﹐放棄自己最擅長的田徑運動﹐希望以學業成績考入大學重新開始﹕兩名star-crossed 戀人在故事最早段已產生了「鏡子效應」。加上後來取手失意落第早稻田大學﹐變得玩世不恭﹔高材生星香堅強背後的寂寞﹔看似一無所缺﹑其實一直忍痛割愛﹑成人之美的松岡﹕都是自相矛盾﹑不盡完美﹑卻又令人鍾愛不已﹑極其出色的人物。看來作者柴門對她筆下這些人物也格外疼愛﹐不然不會在第一部結束後﹐續寫第二部。

第一部的故事最主要圍繞園田﹑取手及掛居的三角關係。園田和掛居在開始的時候﹐沒有向自己的感情坦白﹐後來抑壓不了內心向對方的依戀﹐傷害了無辜的取手。到了故事尾聲﹐松岡意外身亡﹑星香懷孕﹑取手出國﹑掛居升學京大﹑奔向明日會的友誼面對著最大考驗﹕成長。

到了第二部﹐這些曾經熱情衝動的青年人已紛紛投身社會﹐面對更複雜更紊亂的感情生活及挑戰。

掛居和園田在大學時期因為兩地相隔﹐冷寞引致猜疑﹐最後不免分手收場。數年後掛居和京子感情固定﹐園田則和企業家上司秋庭鬧不倫之戀﹐彷彿園田和掛居的世界愈來愈遙遠﹐復合的希望越來愈渺茫。故事到了中段如列車突然破風加速﹐星香取捨於事業及對兒子空良的責任﹑園田為了一個有婦之夫進退兩難﹐到了最後京子離世﹐掛居對於自己的人生﹐突然有了極清楚的目的﹐於是下決心領養空良﹐更向園田求婚。正如掛居所說﹕人生就如弈棋﹐走到了這一步就必須走最「有利」的下一步﹐沒有「如果」﹐也不能「重來」。

第一次看柴門的作品覺得她筆下的人物難看極了。後來非但習慣了﹐更覺得那些劇場版的藝員﹐不管如何俊朗美麗﹐始終及不上柴門寥寥數筆的輪廓﹑眼神來得扣人心弦。1994年日本版的《愛情白皮書》﹐便請來了偶像派筒井道隆﹑木村拓哉及森尾由美飾演掛居﹑取手及園田的角色。何惜一如《東京愛情故事》﹐《愛情白皮書》的偶像派演員始終演活不了書中人物的深度及內心世界。2002年台灣版本由余文樂﹑彭于晏﹑楊丞琳擔綱﹐雖然外型方面比日本版討好﹐只是劇本改得七零八落﹐執行方法不啻是流星花園續集﹐覺得始終沒有將故事的神髓拍出來。

有時候閒著無聊﹐會把《愛情白皮書》翻看一下﹐依稀勾起了某些差點已遺忘的成長歷程。